首頁 > 設計訪談 > 正文 資訊 設計訪談 設計賽訊 藝術名家 青年藝術家 視頻 素材教程 藝術展覽 設計志 寧舟浩：紀實攝影——社會問題的放大鏡 發(fā)布: 2018-03-22 00:00 | 作者:張鈺彬 | 來源: 設計·中國 編者按：寧舟浩，1975年出生于山東肥城，祖籍湖南省隆回縣。藝術碩士。中國攝影家協(xié)會會員，山東省攝影家協(xié)會主席團委員，理事。國內(nèi)最早報道農(nóng)民工和城市空巢老人問題的攝影師。作品多反映當前社會熱點問題。現(xiàn)居住于山東省濟南市。 （寧舟浩） 設計·中國：您是如何進行攝影選題的？ 寧舟浩：首先來講，舍近求遠，兵家大忌。因此就要尋找生活中能夠接觸到、感觸最深的那些東西。而人們之間是存在差異的，你的生活和我的生活并不一樣；你的感受和身處的環(huán)境與我的也不一樣；我們的知識結構、閱歷、偏好更不一樣；你的近和我的近也不同。所以第一點是就近原則。第二點則是差異化。最后一點就是要擁有理性，要考慮它的社會價值、歷史價值、文獻價值這些層面。其實我覺得最核心的就是你要找到最初能夠感動你的事情，這是一個動機問題。再一個針對選材，你需要帶著一種問題意識去思考，你這個專題是要解決一個什么樣的問題，包括個人問題和群體問題，那就能帶來一個很具體的切入點。比如說農(nóng)民工是我們社會城鎮(zhèn)化進程中農(nóng)村人口進入城市的一個過程，而京劇遭受的待遇其實代表著我們各類傳統(tǒng)文化形式總體上遭受的待遇，甚至有些要更糟糕一些。那么我們帶著一個問題意識進入，就有一個具體的很小的切入點，同時有一個很廣闊的背景，把這三點連起來，我們就能做一個比較有針對性的選題。總結一下就是，我們選擇要就近，要擁有差異化思維，同時考慮它的社會價值、歷史價值、文獻價值。并且要有問題意識，要有具體而小的切入點，通過它們映射出一個遠大的宏觀的問題。其實核心點在于對你內(nèi)心的觸動，能否觸動你拍攝最基本的沖動，并且由你把你的沖動和感動借由你的照片傳達給其他人。 （我們的民工兄弟） 設計·中國：您為何選擇攝影這條道路？ 寧舟浩：我們知道布荷東有一個超現(xiàn)實主義宣言，后來很多藝術家都在運用它。很多人的所謂超現(xiàn)實是他在生活范疇中所不能解決的問題，而他就用潛意識去解決。我的身份很卑微，但我總試圖用我的觀察和拍攝的照片與社會發(fā)生一個有效的互動。表現(xiàn)問題存在很多方式，但我是受制于我的個人條件，比如我之前并沒有進行系統(tǒng)的文學之類的訓練，其他包括攝影以外的表現(xiàn)方式我也接觸不到。我運用最自如的方式就是攝影。其他的方式當然也可以做。我們說“不想做廚師的攝影師不是好攝影師。”同樣的白菜、豆腐、肉，我們肯定不是只有一種菜式，我們有各種各樣的制作方式，可以炒蒸煮涮。其實沒有標準答案，最核心的還是對現(xiàn)實和內(nèi)心的關注以及對我們整個社會的關注。萬變不離其宗，不管用什么樣的形式，關鍵是關注點和主題在哪。 （一個人的城市） 設計·中國：您在攝影當中獲得的收獲有哪些？ 寧舟浩：其實攝影的收獲非常大。如果不能解決個人焦慮的問題，就不可能解決別人的問題。比如我自己沒吃飽，還要去解救世界勞苦大眾是不現(xiàn)實的。攝影于我來講，首先是“捕獲”，別人拍不到的我能拍到，別人看不到的我能看到。英文中，攝影與射擊的單詞同是“shoot”，裝膠卷、存儲卡和填裝子彈也同是“l(fā)oad”，它們之間有非常多的相似之處。就像我們在使用單反的時候是看不到那個拍攝瞬間的，但一個好的攝影師就像一個好的獵手，好的獵手在射擊時往往也看不到獵物中彈的瞬間。你拍照時只能在黑影和間隙中看到那些東西。所以第一個收獲是我看到了，我得到了這個瞬間，無論是沖洗膠片還是后期回放，我知道那個瞬間會乖乖的等著我。第二個樂趣是殊途之樂，借著攝影我能走進許多人。沒有攝影我就不會和你聊天，也沒辦法和這么多的同學交流。再比如我能和百歲夫妻一起生活，我能到廣東最發(fā)達的城市里走進最古老的祠堂，面對他們新老兩代人傳統(tǒng)和現(xiàn)代并存的生活方式。我可以在香港最富有的大佬那里和他們一起欣賞京劇，也可能是在一個小城市的殯儀館里和火化工人們一起把一具尸體推進爐子里去。我可以目睹窮困的人們?nèi)绾伟衙\發(fā)的一手爛牌通過自己的聰明才智和努力變得有所成就，甚至能夠幫助別人。這些都是攝影帶給我的。如果我沒有攝影，我的生命就不會如此寬廣、厚重。攝影同時還能使我自足，使我進取、奮發(fā)。最終要的一點還是攝影的影響。我的照片《我的農(nóng)民工兄弟》一開始在中國美術館里并沒有很大的反響，但后來在中央電視臺的一個節(jié)目《今日說法》中使用后，我們就有了各種各樣的幫助農(nóng)民工討薪的社會行動。《一個人的城市》在中央電視臺獲獎、南方周末推出并且在2003年攝影新聞報道的現(xiàn)場被提名致敬之后，幾乎全國各類媒體都轉載了這些照片，社會逐漸發(fā)出“關注空巢老人，常回家看看”的呼吁。我覺得我是在用自己的方式推動這些事件的發(fā)展。還有一個有趣的事情，我曾經(jīng)接到一個陌生讀者的來電，那個電話號碼很奇怪。這位讀者在電話里激動地對我表達看了我的照片有多么感動，他說他在德州做訪問學者，我說德州離濟南很近，歡迎來一起交流。結果他說他的德州是德克薩斯州。所以我就在想是怎樣的力量能使一個在地球另一端的人看到我的照片后，找到我的手機號來向我訴說他的激動。這些陌生讀者的來電、溫暖的留言、增長的點擊量、用力的握手和擁抱或一個簡單的微笑，都是攝影帶給我的，當然也不乏有恐嚇和惡言。其實我知道根據(jù)牛頓第三定律，力的方向是相反的，大小是相等的。我能感知到的力量正是我給予世界的力量。我知道其實一張照片或一個人的力量非常有限，但關注的人多了，涓涓細流匯成江河，我們一定能通過紀實攝影，逐漸以一種善意的方式推動并改善社會前景，并且不斷提升我們的生存質(zhì)量、生活質(zhì)量乃至我們的生命質(zhì)量。 （京劇的守望者） 設計·中國：您對山工藝的學生有哪些期待和寄語呢？ 寧舟浩：千里之行，始于足下。大家很有幸能一開始就選擇了一個很優(yōu)秀的學校。當然大家來這個學校也有各種各樣的原因，有些人是如愿以償，有些人是生計所迫，甚至有些人是落難被志愿調(diào)劑。但既來之則安之，重點是在學校里能得到什么。每個人的生命歷程和長度都差不多，但為什么我們最后取得的學習成果不同，其實問題就在于我們?nèi)绾斡行У睦脮r間。也許對我這個中年人來說這只是四年，但對大家來說這是美好的青春，是芳華。也許你不喜歡自己的專業(yè)，不要緊，你要追求你的理想，知道哪個方向是你八千米的高峰，勇敢的為了自己的理想而奮斗。如果你喜歡自己的專業(yè)，那能有幸在這個學校學習真是再幸福不過的事情了。對于一個大學生、甚至對于一個人來說，最幸福的事情就是把理想變成現(xiàn)實。我們在世界上生活需要物質(zhì)，需要精神，需要先吃飽飯，但在我們吃飽飯的時候也要想想怎么才能更加快樂，那就是做一點自己喜歡做的事情，為了自己的理想，為了明天，向目標奮進，為它工作努力從而讓它成為現(xiàn)實，我覺得這就是最棒的事情。 以下為獲獎經(jīng)歷： 2000年《我們的民工兄弟》入選中國青年世紀末生存狀態(tài)攝影大賽 2003年《一個人的城市》獲得"致敬！2003中國傳媒" 致敬之"年度現(xiàn)場報道"提名 2004年《一個人的城市》獲得《人民攝影》年度新聞攝影比賽日常生活類銀獎 2004年《我們的民工兄弟》獲得《人民攝影》年度新聞攝影比賽日常生活類銅獎 2004年《一個人的城市》獲中央電視臺全國老年題材攝影比賽特別獎 2006年《京劇的守望者》中國國際新聞攝影比賽藝術類組照銅獎 2006年《京劇的守望者》中國（濟南）當代國際攝影雙年展最高學院獎 2007年《京劇的守望者》入選首屆"侯登科紀實攝影獎" 2009年《京劇的守望者》獲得第二屆山東省泰山文藝獎攝影類銅獎 2009年《干部、單位和機關》入選第二屆"侯登科紀實攝影獎" 2010年《一個人的城市》《京劇的守望者》獲第23屆全國影展優(yōu)秀獎 2010年《干部、單位和機關》獲得"徐肖冰杯"全國攝影大展紀錄類收藏作品 2012年 獲得騰訊網(wǎng)"最具視覺成就"年度攝影師獎 2012年 入圍2012年度佳能十佳專業(yè)攝影師 2014年 《毛家工業(yè)園》獲得徐肖冰杯"全國攝影大展典藏獎 2015年 《毛家工業(yè)園》獲得山東省泰山文藝獎攝影類二等獎 2015年 《毛家工業(yè)園》獲得“鄉(xiāng)土中國”全國攝影大賽典藏作品 2016年 《毛家工業(yè)園》獲得 “今鏡頭”全國攝影大賽 大獎 （編輯：張鈺彬）
