冷暖對比是怎么產生的？

什么時候能拍到冷暖對比的照片？

以及如何調出冷暖對比的照片。

　　先給大家講明一點：

　　冷暖對比的風光不是后期調出來的！不是后期調出來的！不是后期調出來的！

　　強行通過后期調出來的（不如說是涂上去的）冷暖對比，很丑！很丑！真的很丑?。ú慌e例了，舉例傷人心）

　　首先，在每個日夜轉換的神秘時刻（真的神秘嗎？），天地間都會呈現出不小的色差，這樣大規模的色溫差導致了畫面本身就存在于冷暖色調之中。

　　其次，人造光源也自帶色溫差。

　　最后，一些物體表面存在的色彩和環境光線之間的差異，也會導致畫面產生冷暖比。

　　下面是一些例子。

城市燈光與天光的色溫差

　　這時，黃昏已經結束，城市正在入夜。正巧巴黎的街道有著色溫很低的路燈，形成橙色的街道車流。而云層之上的天空仍然處于Nautical Twilight的照射下，呈現出濃濃的藍色。

　　此時，我以埃菲爾鐵塔上，大功率的探照燈為白平衡的基準，把那束光芒調整為白色，天地間就自然呈現出了強烈的冷暖對比。

　　然后根據自己喜好，適當增加【橙色】飽和度，并且將【紅色】與【黃色】進行適的色相偏移，增強橙色的范圍。

　　但根本上仍然是依靠著前期本身存在的色溫差異，進行一個尊重事實的調整，而不是變魔法一般地修改畫面色彩。

　　今天我們要講的這張圖，也屬于這種。

建筑表面與路燈的色溫差

　　同理，以左下角建筑物的白色墻面作為白平衡的基準，讓萬里無云的天空和建筑呈現出高色溫冷色調，而立交橋上的車燈與路燈則自然呈現出低色溫暖色調的狀態，因為事實就是如此。

人造光源與特殊自然環境的色溫差

　　雪面的影子是藍色的，這是一個很基本的常識（南方寶寶說，我們不知道）。

　　因此，對比第一張巴黎入夜的圖，這里被微弱的天光照亮著的屋頂，正好如同白天處于陰影之中的雪面，自然地泛著微微的藍色。而城市的街道不用多說，昏黃的路燈自然是低色溫暖色調，正好就形成了這種強烈的對比。

　　如果畫面中房屋的頂部沒有雪，那么顯然不會泛出藍色。

　　人造光源之間的色溫差

　　比如這兩位哥，就處在不同色溫的燈光照射下，也就有著冷暖的對比。

　　這種情況只能看臉，遇上就遇上了，遇不上也沒辦法強求。

　　什么時候能拍到冷暖對比的照片？

　　說了這么多，你們應該能領悟到，拍到這種自然的冷暖對比是非常講究時機的。很多時候有著金燦燦的夕陽，但天空時刻未到，就不會有著強烈的藍色，強行調色只會顯得失真。

　　我給大家舉幾個反例：

　　反例一：順光夕陽與天色對比

　　因為順光機位的Magic Hour比逆光機位的來得早（因為離夕陽遠啊，在東方/日出則反過來），因此往往順光機位金色恢弘的時刻，大氣的色調并沒有很藍（因為高空中太陽的位置還很高），也就無法強行調整色溫差。

　　比如這張也是，沒有上一張那樣厚厚的云層，能很清晰地看到天空，然而天空并沒有很藍?？恐鳪ND壓制的色彩有著比較沉著的藍色，但仍然不如巴黎那張藍。因為處于黃昏更早的階段

　　反例二：根本沒到有冷暖對比的階段

　　此時的太陽只能叫西斜，還根本沒到大規模火燒云的階段，也就不可能存在很強烈的冷暖對比，這已經是德味十足的徠卡CCD加蔡司鏡頭的色彩，仍然不可能在這個階段獲得強烈的冷暖對比。

　　如何調出冷暖對比的照片

　　先說說，為什么冷暖對比的照片不是靠后期強行調出來的。

　　當然咯，冷暖對比與后期調色有一定的關系，但是都基于較為準確的白平衡之后，進行色彩的強化，而不是強行加冷暖變魔法。

　　冷暖對比的后期主要有兩方面：

　　1.粗暴地通過白平衡調整，讓冷暖色調都能呈現出來。But，如果色溫顯著偏向冷暖中的一方，則不會出現冷暖對比，而是冷或暖與白色的對比（回去看前面，前期前期是多么要緊）

　　2.分開強化藍色/青色 與紅黃橙的飽和度與色相。這個就很容易理解了。

　　總結一下這張圖的前后期要點

　　3.前期是通過華為手機超級夜景模式拍攝出來的。

　　4.拍攝這樣冷暖對比照片的時機是在城市燈光亮起，但天空還沒有黑完時

　　5.通過蒙版工具，分別將路面的白平衡調成偏橙紅，將天空和建筑的白平衡調成藍青色

　　6.通過飽和度畫筆工具，降低建筑和天空的飽和度，讓它呈現冷峻的感覺，而不是傻藍傻藍的

　　7.注意咯：畫筆工具的操作是會疊加的，畫的時候要涂均勻了，不要畫花了

　　8.使用局部工具增加建筑的結構，降低天空的結構，讓銳的銳，柔的柔。

    （編輯：王煥宇）