紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（Met）去年將其收藏的37.5萬(wàn)件藏品的高清圖像資源免費(fèi)向公眾開(kāi)放曾引起廣泛影響，而臺(tái)北故宮博物院昨天也放出大招：當(dāng)天起正式免費(fèi)開(kāi)放中、低階段圖像約七萬(wàn)多張供公眾使用。也就是說(shuō)，只要登錄臺(tái)北故宮博物院網(wǎng)站的Open Data專區(qū)（http://theme.npm.edu.tw/opendata/）“文物查詢下載”和“精選圖像下載”（下圖紅框處）中的圖像，無(wú)需申請(qǐng)，不限用途，不需付費(fèi)，公眾可直接下載。臺(tái)北故宮博物院在發(fā)給“澎湃新聞·古代藝術(shù)”(www.thepaper.cn)”的信函中表示，今后每季還將繼續(xù)增加500張中大小達(dá)20MB的中階段數(shù)碼圖片。
“澎湃新聞·古代藝術(shù)”對(duì)比此次公開(kāi)的中階段電子圖片，如一些書畫圖片的細(xì)節(jié)包括題跋的筆鋒皆清晰可見(jiàn)如觸，而在展廳觀看時(shí)，由于玻璃阻隔與光線原因，反而不及電子版清晰。
臺(tái)北故宮博物院網(wǎng)站的Open Data專區(qū)頁(yè)面
2017年2月紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（Met）宣布按照“Creative Commons Zero”（下簡(jiǎn)稱CC0，無(wú)權(quán)利保留協(xié)議）將其收藏的37.5萬(wàn)件藏品的高清圖像資源免費(fèi)向公眾開(kāi)放版權(quán)， 而更早之前位于華盛頓的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館（其網(wǎng)站稱開(kāi)放45000件藏品圖片提供下載，且數(shù)量不斷增加）和荷蘭阿姆斯特丹國(guó)家博物館均已經(jīng)開(kāi)放了館藏資源的高清圖片下載，其規(guī)模和廣度另公眾大開(kāi)眼界。美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）也從去年開(kāi)始在線提供了展覽相關(guān)圖片資源的下載。
蘇東坡《黃州寒食帖》（局部）
以臺(tái)北故宮博物院為例，點(diǎn)擊網(wǎng)站Open Data專區(qū)，其“文物查詢下載”中書畫類及器物類多達(dá)70,000張低階（72dpi）數(shù)字圖像可供下載；“精選圖像下載”中則有2163張中階（300dpi）數(shù)字圖像可供下載，目前可供下載的從陶寺文化時(shí)期的玉琮到民國(guó)時(shí)期書畫一應(yīng)俱全，且每季將增加500張；另“展覽包下載”中則暫歸類整理出“山水合璧：黃公望與富春山居圖特展”“明四大家特展：唐寅”等4場(chǎng)展覽的資料。所有這些圖像資料公眾均可以直接上網(wǎng)搜尋、下載、張貼，甚至作為文創(chuàng)設(shè)計(jì)使用。
郭熙《早春圖》
對(duì)于普通觀眾和書畫愛(ài)好者而言，即使到臺(tái)北故宮博物院現(xiàn)場(chǎng)也不可能看全的限展展品，卻可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)一睹芳容。
臺(tái)北故宮博物院表示，這是首次免費(fèi)釋出典藏文物的圖像供商業(yè)使用，也是臺(tái)北故宮博物院成立以來(lái)的最大創(chuàng)舉。此次開(kāi)放故宮典藏所有書畫及器物的文物圖像，其中包括故宮三寶（翠玉白菜、肉形石及毛公鼎），以及王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、懷素的《自敘帖》、范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》、北宋蓮花溫碗等。
臺(tái)北故宮鎮(zhèn)館之寶之一“毛公鼎”（局部），通過(guò)Open Data專區(qū)下載的圖片可見(jiàn)鼎內(nèi)銘文。
臺(tái)北故宮博物院的文物圖像為“數(shù)位典藏計(jì)劃”的重要成果，只要在臺(tái)北故宮博物院Open Data專區(qū)下載的文物圖像皆可自由下載，并免費(fèi)使用。如有需要之圖像無(wú)法于Open Data專區(qū)中找到，或需使用更高解析度的圖檔，可書面向臺(tái)北故宮博物院提出申請(qǐng)授權(quán)取得，而臺(tái)北故宮也將以收費(fèi)辦法予以計(jì)價(jià)。
“澎湃新聞·古代藝術(shù)”獲悉，此次開(kāi)放數(shù)位藏品圖像供全民利用，是臺(tái)北故宮博物院公共化政策的一環(huán)，除開(kāi)放臺(tái)北故宮至寶讓全民共享外，更希望能借此扶植文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相關(guān)廠商，透過(guò)圖像的授權(quán)能讓更多文創(chuàng)廠商以故宮典藏文物為創(chuàng)意發(fā)想泉源，并實(shí)際應(yīng)用于產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，不但能提高商品附加價(jià)值，更能加強(qiáng)文創(chuàng)品牌競(jìng)爭(zhēng)力。
懷素《自敘帖》（局部）
懷素《自敘帖》文創(chuàng)絲巾
臺(tái)北故宮博物院也認(rèn)為文物不應(yīng)在博物館里，而應(yīng)是全民共享的溫暖療愈物，同時(shí)也可以是致富的寶物。
未來(lái)臺(tái)北故宮博物院將持續(xù)落實(shí)公共化政策，并擴(kuò)充Open Data專區(qū)中的圖像數(shù)目，希望透過(guò)圖像免費(fèi)釋出，讓文物以更加透明、便捷的方式開(kāi)放近用，以達(dá)到博物館教育之公益的目標(biāo)。
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如何通過(guò)公開(kāi)電子圖像解讀范寬真跡《溪山行旅圖》
范寬（約950年－1032年后），字中立，華原人（今陜西銅川市耀州區(qū)），初學(xué)荊浩、李成，后自成一家。范寬的“寬”和“中立”，并非他的名和字，而是他山水作品的品格和向往。面對(duì)一張畫芯2米多高的巨軸時(shí)，會(huì)產(chǎn)生面對(duì)氣勢(shì)雄壯大山的仰望之感，觀者自覺(jué)渺小。
宋范寬溪山行旅圖軸205.5x103cm 詩(shī)塘31x103cm
這得益于《溪山行旅圖》的空間表現(xiàn)， 畫面正中“巨碑式”的高聳的主峰是一種精神象征，全幅以方折墨線勾勒，雨點(diǎn)皴模擬出了北方土石的質(zhì)感，主峰上一瀉而下的一線瀑布成為了恰到好處的留白且顯出距離感，瀑布形成的水霧和煙靄流嵐在山腰處剛好分開(kāi)了遠(yuǎn)景和中（近）景。位于中景樹(shù)叢清晰可見(jiàn)的枝干結(jié)瘤拉近了中景和觀眾的距離。主山推遠(yuǎn)、中景拉近，兩者作用之下大山與觀者隔出一個(gè)難以實(shí)測(cè)的距離感。而主山在畫面三分之二的分割方法在比例上接近500年后達(dá)芬奇在文藝復(fù)興時(shí)期尋找到的“黃金分割”。
欣賞中國(guó)山水畫講求“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其質(zhì)”。近看，一隊(duì)從畫面右邊走入的行旅驢隊(duì)成為了視覺(jué)焦點(diǎn)，“行旅”的渺小與“溪山”的壯大形成了鮮明對(duì)比。
西方中國(guó)畫學(xué)者高居翰認(rèn)為，這幅《溪山行旅圖》是范寬僅存的作品，畫中世界似乎既不忠實(shí)地反應(yīng)物質(zhì)宇宙，也不以人的意志統(tǒng)御宇宙，而具有自身絕對(duì)的存在。
溪山行旅圖中的雨點(diǎn)皴
這一張《溪山行旅》在學(xué)界被認(rèn)為是最可信的范寬真跡，被臺(tái)北故宮視為藏品中的“熱門巨星”和“鎮(zhèn)院之寶”，然而，和其他中國(guó)古畫一樣，它的身世曾今也撲朔迷離：
根據(jù)宋徽宗時(shí)期《宣和畫譜》記載的御府收藏，范寬作品共58件，但其中并沒(méi)有《溪山行旅》之名，而后從宋到明600余年間此畫由宮廷到私人（畫上一方“忠孝之家”收藏印疑屬北宋文人錢勰），再由私人到宮廷（明內(nèi)務(wù)府接受元朝收藏印），一直沒(méi)有這幅畫的太多文字記載，直到“清初四王”之一的王時(shí)敏（1592-1680年）收藏期間，由其師董其昌（1555-1636年）在詩(shī)塘上所跋“谿山行旅圖”后這個(gè)名字漸為人熟知并沿用，后入藏清宮，至乾隆年間正式編入《石渠寶笈》（1744-1745年），但僅僅列為次等之作（與《富春山居圖》相同，另一副制作精良的偽作被乾隆皇帝奉為真跡“神品”，題詩(shī)蓋印）。
（傳）宋范寬行旅圖軸155.3x74.4cm，疑為清代王翚仿本
1949年《溪山行旅圖》隨著其他故宮文物遷往臺(tái)灣，在1955年臺(tái)北故宮編印的《故宮藏畫錄》，此畫仍注明為無(wú)款。
直到1958年8月5日，臺(tái)北故宮博物院的李霖燦在觀賞此畫時(shí)，在右下角一隊(duì)馱馬行旅的最后一個(gè)人的后上方的闊葉樹(shù)林間發(fā)現(xiàn)“范寬”二字簽款。
宋范寬溪山行旅圖（局部）右上有“范寬”款
但是“范寬”二字是否為畫家作畫之際所簽下，學(xué)界并沒(méi)有共識(shí)，然而，這些對(duì)于簽款的質(zhì)疑，卻不影響此畫被認(rèn)為是范寬山水風(fēng)格的代表作。也為后來(lái)判斷范寬作品提供了參照。
陳佩秋先生曾在接受“澎湃新聞”（www.thepaper.cn）采訪時(shí)對(duì)比了范寬和郭熙的作品。她認(rèn)為范寬是代表藝術(shù)家，但郭熙不是。她曾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后在遷回南京的故宮博物院看過(guò)郭熙的《早春圖》，她覺(jué)得郭熙的好言過(guò)其實(shí)，但范寬的畫作從大到小無(wú)可挑剔，非常小的內(nèi)容放大后看仍然很精細(xì)。
范寬溪山行旅圖中水口的表現(xiàn)
宋郭熙《早春圖》水口的表現(xiàn)
此次臺(tái)北故宮博物館開(kāi)放藏品高清圖片，暫時(shí)無(wú)緣見(jiàn)到真跡的讀者也可以通過(guò)圖片對(duì)比同為“宋四家”的兩個(gè)的差異。
