保羅·克利，出生于瑞士藝術家庭，父親是德國人，母親是瑞士人。對后來他的藝術生涯奠定基礎。年輕時受到象征主義與年輕派風格的影響，后來又受到印象派、立體主義、野獸派和未來派的影響，這時的畫風為分解平面幾何、色塊面分割的畫風走向。

 

　　克利早年致力于音樂和視覺藝術。1900年他考入慕尼黑美術學院，從師弗蘭茲·馮斯塔克學習繪畫。1912年克利認識了俄國印象派畫家瓦西里·康定斯基之后，克利參加了在慕尼黑舉行的先鋒派“藍色騎士”畫展。1920年到1931年期間，克利在包豪斯設計學校教授繪畫，后來在杜塞爾多夫學院任教。

　　20世紀初年克利廣游意大利考察文藝復興藝術，因此他對古典藝術了解甚深。

　　克利的藝術是一個復雜的文化現象，他那變化多端的藝術語言令人眼花繚亂，捉摸不定。這是因為他的思想總是在現實與幻想、聽覺與視覺、具象與抽象之間自由往來，因此人們視他為超現實主義畫家。在他的筆下，形體、線條和色塊的組合，時而從某種觀念的符號，時而從童稚的天真想像，時而從客觀形態本身的節奏，時而從化著樂曲的聲音世界里跳躍出來，克利總是敏銳地把握著奇妙的圖畫。不管怎么看克利所使用的藝術語言，或具象形象或抽象符號，都是來自他對客觀事物的感受，是從客觀形態的認識中提煉加工而成的。

　　保羅·克利的畫作多以油畫、版畫、水彩畫為主。克利在對色彩、形式和空間方面創立了獨特的表達方式。他創造了一門抽象藝術，他的北非和歐洲之行，以及他對梵高、保羅·塞尚和亨利·馬蒂斯的崇拜，對他的作品都產生了深刻的影響。

　　保羅·克利的出現幾乎可以說是個奇跡。從光榮的十五世紀以來，日耳曼各國似乎不曾出過第二位象他如此杰出的畫家。在這后半個世紀中，也沒有第二個遠離納比派、野獸派和立體派運動，并且與巴黎畫派無干，然而卻具有如此純正影響的人。

　　此外，畢加索的豐富變化是天才地使我們回顧形式的歷史，而克利的畫則使我們朝向未來。它不是可以被輕易了解的。在他的作品中，找不到任何繪畫的版本，即使不說它的一切都是人們未曾見過的，起碼它們都是沒有被充分表現過的。乍看起來，它們象是費解的結構和稚拙的圖畫。但如果我們細看一下的話，就會逐階段發現一個隱藏著的世界。從這種藝術的奧妙之中，出現了充滿幻想的王國，它們正在一個一個地顯現和清楚起來。

  （編輯：彭嘉萱）