1886年，密斯出生于德國亞堔的一個石匠家庭，如果說現在的國人對亞深這個地方還有點熟悉的話，那就是因為一名中國球員--謝暉正效力于亞深的足球俱樂部。絕少有人知道一位現代建筑的先行者正是從這里走出了他人生的第一步。密斯沒有受過正式的建筑學教育，他對建筑最初的認識與理解始于父親的石匠作坊和亞深那些精美的古建筑?？梢哉f，他的建筑思想是從實踐與體驗中產生的。

　　"少就是多"，"流通空間"，"全面空間"從這座存在時間很短的建筑中你都能體會到或預測到?！吧佟辈皇强瞻锥蔷?，“多”不是擁擠而是完美。密斯的建筑藝術依賴于結構，但不受結構限制，它從結構中產生，反過來又要求精心制作結構。密斯對他的學生如是說希望你們能明白，建筑與形式的創造無關。巴塞羅那的德國館是這樣一個例子，在這件德國用來參加1929年世界博覽會的展品中，你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化。沒有奇形怪狀的擺設品。有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續流通的空間。

　　密斯·范·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。密斯從事建筑設計的思路是通過建筑系統來實現的，而正是這種建筑結構把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質加入建筑行業的觀點也經常在他的設計中得以運用。密斯·范·德·羅運用直線特征的風格進行設計，但在很大程度上視結構和技術而定。

  （編輯：彭嘉萱）