從大學時代起,岳昕就關心字,喜歡擺弄字,即便快節奏的工作并沒有把岳昕消磨成一個只會“接活兒”的、被動的設計機器。內心世界極其豐富的他,始終沒有放下初心,對字體設計的堅持數十年如一日。
從1996年剛剛辭職后為《瑞麗》雜志設計的刊名開始,中國移動通信、中國南方航空、中國國家圖書館、紅牛、首都博物館、國航知音、男人風尚……以及字庫字體中的“元隆黑體”、“六字黑體”、“新月體”,岳昕設計出無數精巧別致的標志字體與字庫字體,而字體也成為岳昕設計的一個重要特征、一個符號標志。


(癡黑體)
岳昕自己這樣講述他對字體設計的感受:“一旦開始設計,漢字字體就會讓自己慢慢細致下來。不會是那種非常豪放的,大開大合的感覺,而是像微雕、像眼科手術。即使是翻天覆地的變化,也是在非常小的空間里去調整。這種方式自然也會影響到其他項目的設計,影響到你的思維、你的觀察。用這種方式去觀察事物,或者是處理畫面,肯定比較深刻、比較細膩,能夠打動人心。這應該算是我的一個設計特點。”

為什么在字庫字體的設計上傾注這么大的精力?岳昕的答案簡單得異乎尋常:“字庫字體需要大量的時間,而且在這個時間段內——可能是一年——你的內心情緒不能有太大起伏。不能今天喜歡這種風格,明天喜歡那種風格;或者這段時間特別亢奮,那段時間非常消沉。不可以的。必須盡量讓自己保持在一種心態下”。“世界在變化,周圍在變化,所以它更是格外需要這樣的安靜”。

(漢儀六字黑)

面對數字化閱讀。岳昕表示,自己并沒有刻意地去考慮終端閱讀問題,因為技術每一天都在變,個體很難跟上這個步伐。“我只能用最樸素的肉眼去觀察、放大、加粗,或者說主筆畫加粗、副筆畫減細,或者是縮小到一定程度,就是速度太慢了”。但是,岳昕也并非固執地守舊,“各種不同風格的探索,趣味的、娛樂的,完全沒有問題,因為這就是時尚。有的時候,可能那種閱讀的錯誤、遲緩、模糊,恰恰是當下人們需要的,是這一代人需要的”。
(編輯:柳高喆)