從大學時代起，岳昕就關心字，喜歡擺弄字，即便快節奏的工作并沒有把岳昕消磨成一個只會“接活兒”的、被動的設計機器。內心世界極其豐富的他，始終沒有放下初心，對字體設計的堅持數十年如一日。
從1996年剛剛辭職后為《瑞麗》雜志設計的刊名開始，中國移動通信、中國南方航空、中國國家圖書館、紅牛、首都博物館、國航知音、男人風尚……以及字庫字體中的“元隆黑體”、“六字黑體”、“新月體”，岳昕設計出無數精巧別致的標志字體與字庫字體，而字體也成為岳昕設計的一個重要特征、一個符號標志。
（癡黑體）
岳昕自己這樣講述他對字體設計的感受：“一旦開始設計，漢字字體就會讓自己慢慢細致下來。不會是那種非常豪放的，大開大合的感覺，而是像微雕、像眼科手術。即使是翻天覆地的變化，也是在非常小的空間里去調整。這種方式自然也會影響到其他項目的設計，影響到你的思維、你的觀察。用這種方式去觀察事物，或者是處理畫面，肯定比較深刻、比較細膩，能夠打動人心。這應該算是我的一個設計特點。”
為什么在字庫字體的設計上傾注這么大的精力？岳昕的答案簡單得異乎尋常：“字庫字體需要大量的時間，而且在這個時間段內——可能是一年——你的內心情緒不能有太大起伏。不能今天喜歡這種風格，明天喜歡那種風格；或者這段時間特別亢奮，那段時間非常消沉。不可以的。必須盡量讓自己保持在一種心態下”。“世界在變化，周圍在變化，所以它更是格外需要這樣的安靜”。
（漢儀六字黑）
面對數字化閱讀。岳昕表示，自己并沒有刻意地去考慮終端閱讀問題，因為技術每一天都在變，個體很難跟上這個步伐。“我只能用最樸素的肉眼去觀察、放大、加粗，或者說主筆畫加粗、副筆畫減細，或者是縮小到一定程度，就是速度太慢了”。但是，岳昕也并非固執地守舊，“各種不同風格的探索，趣味的、娛樂的，完全沒有問題，因為這就是時尚。有的時候，可能那種閱讀的錯誤、遲緩、模糊，恰恰是當下人們需要的，是這一代人需要的”。
（編輯：柳高喆）
